角色,关于角色的名言,关于角色的名人名言

1、无论古装戏还是现代戏，我觉得最重要的都是角色要适合自己，也不排除我对古装戏有偏爱，我觉得好的古装剧本会有很多传统文化蕴含在里面，对我这样的年轻人来说，也是一个学习的过程。 —— 董璇

2、好好扮演自己的角色，做自己该做的事。 —— 李嘉诚

3、世界是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员，他们都有下场的时候，也都有上场的时候。一个人的一生中扮演着好几个角色。 —— 莎士比亚

4、我想我是一个不懂得在现实中表达感情的人。我把自己的感情都错放在一个又一个的角色里，谈情说爱，七情六欲，都是电视剧和电影里头的感情世界，回到现实中，我只是一个渴望有细水长流、平淡恬静的爱情的人。 —— 刘德华

5、所写的事迹，大抵有一点见过或者听过的缘由，但决不会用这事实，只是采取一端，加以改造，或者生发开去，到足以几乎完全发表我的意见为止。人物的模特儿也一样，没有专用一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。 —— 鲁迅

6、我一定要坚持的是每个角色的变化，我才能够把这碗饭端的下去，我才能一直在演员这个位置上待的下去，否则就凭鄙人这个角色，我能怀疑我如何能够一直当演员。 —— 何冰

7、我认为好的演员是演什么像什么，有多种的尝试去靠近角色，如果太在意外表，会有很大局限。我最终是要看角色能赋予我什么样的挑战。 —— 蒋雯丽

8、所谓命运，就是说，这一出“人间戏剧”需要各种各样的角色，你只能是其中之一，不可以随意调换。 —— 史铁生

9、一个演员，如果表演上没有深度，角色立不起来，不是演人物而是演自己，这样的表演在艺术上是不美的。我不想追求那种表面的、外在的美，我追求的是表演上的真挚和朴实，真实地表现生活。生活的真，本身就是美。 —— 斯琴高娃

10、我认为，演戏对自己是一种修练。每演一部戏，就是体验一种人生。我拍了那么多戏，演绎了那么多角色，度过了无数个丰富多采的人生，我对这个职业的热爱，到了忘我、痴迷的程度。只有进入创作状态，我才会平静下来，忘却尘世的一切，假如让我闲着或干别的，我的内心就会出现无可名状的骚动，就会寝食不安。所以我的家人都理解我，经常默默忍受亲人分离的寂寞和痛苦。有时候我的心情也很矛盾，艺术和亲人，那一方面都不能割舍，都是我的挚爱。 —— 斯琴高娃

11、真诚地面对生活，拿出百分百的真挚和一千分的热情，无论是角色还是女人都能攻克。 —— 陈建斌

12、每个演员身上都有多面体，就像自然人一样，他身上都有多面体，谈塑造这个话题比较大，觉得演员塑造什么角色，其实我觉得塑造能力像我们这样的演员还是有局限的，只是想把自身的一些多面体的某一面在这个戏里体现更多一些，在另外那个戏里面把另外一面体现多一点，就把自己多面体的东西尽量释放给观众跟网友，通过某一个载体，比如说剧本，比如说人物。其实每一个演员都在求变，演一个这个戏，演那个戏，都是在变化，但是有的角色我觉得不能驾驭，就不敢演，有的角色跟现实生活当中演的不太一样，但是我有这个兴趣有这个能力就尝试一下。 —— 侯勇

13、卫春是剧中最自然直接的一个角色，就像是一束阳光，点亮整个故事， 我很喜欢这个角色。 —— 熊乃瑾

14、我扮演的角色大部分都是在谈恋爱。 —— 徐静蕾

15、为别人当模特都是在演某个角色、某种状态，而大齐镜头下的周迅肯定是最自由、最真实、最放松的周迅。 —— 周迅

16、一个批评家可以写散文、随笔甚至小说，小说家自然也就有权写评论文章，没有什么角色一定是固定不变的，“作家批评”本来就是批评的一种。 —— 阎晶明

17、我不希望别人提起成龙时只知道他是动作英雄，我想要当真正的演员，只有演员的生涯才能长长久久。我想做像达斯汀-霍夫曼和罗伯特-德尼罗一样的演员，什么剧本也难不倒他。其实我每天都想尝试不同角色，只不过以前有人阻拦我，现在我可以拍我喜欢的戏了，所以我在积极地准备几个文戏剧本，不过这要看我有没有时间拍。 —— 成龙

18、有一阵子是的，特别累。因为戏份太累心了，感觉所有的话都在戏里说完了。我觉得做一个戏应该诚心诚意，不能敷衍了事。我也可以不让自己那么累，但那其实是在敷衍自己，你不真诚地去面对自己的角色，观众也不会真诚地去给你掌声的。 —— 袁立

19、我喜欢的角色就会非常投入，拍一部戏也不过两三个月时间，我会认真地对待每一天、每一句台词。但我也有偷懒的角色，那种情况比较少。我不太爱拍我不喜欢的戏，所以在没有好剧本出现之时，休息的时间会比较长。 —— 袁立

20、相对于角色的复杂，我的心比较简单。我的情商和智商都一般，好多智商都是角色带给我的，这种简单让我的生活很坦然，同时也让我很放肆，就像杜小月一样，我有时天不怕地不怕。戏外的我非常简单、放松、泰然。从电影学院毕业11年，一直是角色在陪伴我成长。欧阳兰兰教会我爱情是那样的，慈禧让我明白一个女人怎么去权衡利弊，韩琳教会我坦然地去生活，做事要淡定、从容。 —— 袁立

21、不要希望既扮演好情人角色，又扮演好老婆角色，因为这违反公平交易法。 —— 朱德庸

22、我总觉得一个演员，不能和观众走得太近，不能让观众对他这个人太熟悉，而应该用剧中所扮演的角色去和观众交流，如果你过多地将自己暴露在观众面前，观众对你知根知底了，对你塑造的角色就会不感兴趣。 —— 陈道明

23、我觉得这个广告很大气。包含了很多元素，主题是奥运精神。广告中每个人都要发挥自己的本能和特色，我在里面是拳击手，很阳刚的角色。 —— 谢霆锋

24、这世界就是舞台，可角色就分配得不象样子。 —— 王尔德

25、我就是这种不幸和压抑的偶像。其实在年前我也有承受病痛的经历，我觉得有体会会对角色更好的把握。 —— 保剑峰

26、是个有个性的角色。 —— 赵薇

27、这个角色很吸引人，作为一名出租司机，她必须有很泼辣、强悍的一面。而她又很可怜，没有任何地位上的优势。我就是要把她平实、真诚、可怜的一面展现给大家。 —— 赵薇

28、其实剧情是不能太泄漏的，反正每一个角色都负担着不同的内涵，我的角色是反战，就我是这层意义的。 —— 赵薇

29、我更愿意尝试一些外向的角色。不是所有的外向都是小燕子那样。外向有很多种。不要老想我还能变回小燕子啦。我现在爬不上树了，只能走走小桥。 —— 赵薇

30、我就喜欢演单纯的人。对我来说，演单纯的人不费劲，让我演那种心思缜密、特别复杂的，要靠我的演技。但是得挑战自己嘛，也许下次我会找一个深沉一点的角色。 —— 赵薇

31、我将世界当成这样一个世界看待，也就是每个人都必须独自演出一个角色的大舞台。 —— 莎士比亚

32、当年我在《还珠格格》塑造的小燕子是一个花旦式的角色，而现在的姚木兰则完完全全是青衣式的角色。因为姚木兰经历很多波折，坎坷的经历使她很快成熟起来。这点与我出道后的经历颇为相似。姚木兰非常聪慧，具有大家闺秀的风范。举手投足间，流露出来的是宽容、坚韧和女性的柔美。她选择了曾家，看似不幸，却又在不幸之中走向了成熟和完美。她的命运很真实，经历的那些爱和恨，足以折射一个女人一生的辉煌。当曾姚两家在动乱时代遭受磨难时，她苦苦地支撑着，透出了女人的力量。我在拍摄时觉得自己离姚木兰的宽容、坚韧、柔美还很远，她是我学习的榜样。 —— 赵薇

33、《炮制女朋友》我不是很喜欢。我发现导演剪出来的跟自己演的不是一回事。我忍不住要讲，演一个角色，尤其香港电影，应该自己想好你要演什么，而不是他给你一个什么你就去演。我给自己设定的角色是慢热、腼腆的，不是张扬的性格。这种性格我觉得应该多给它些镜头，因为一个活跃的人，给你两秒钟你就表达出来了，但如果一个慢热的人，一定要给我四秒钟你才能看出我的态度。整个戏我觉得全是这个问题，他就永远少给我三到五秒。演的时候我对我的人物特别有信心，但是看完片子我特别没信心。 —— 赵薇

34、到了上世纪90年代，我开始思考。那时，我正在香港拍《东方不败》，跟导演、电影公司都有问题。记者跟我说，“你应该很感谢徐克，把你培养出来。”当时我说，我同意，但第一要感谢我的父母；第二要感谢我的国家；第三感谢我的教练；第四感谢《少林寺》的导演；第五感谢很多电影公司请我拍电影；第六当然要感谢徐克导演。这是我站在“阳”的立场上讲。但我同时回答记者，我想从“阴”的一面再说一次，第一，我没想来这世界；第二，是国家希望有人才；第三，我的教练希望培养冠军，不光培养我一个；电影导演选我，说明我有天分。电影公司发现我能帮他们赚钱才选我；徐克知道我能够演绎这个角色才选我。所以，站在“阴”和“阳”的角度看同一个问题时，答案是不一样的。我也从这个角度里开始了解生活、了解生命。所以生命不是一条路走到底，如果太自我为中心，就会有很多痛苦。 —— 李连杰

35、我从来不觉得自己是明星，因为我不是一夜成名，我都是一部一部戏，一个个角色积淀到今天，每一个角色都是我成长的过程，可以说我是看着自己蜕变的。 —— 曹曦文

36、可能是我们这些演员都老了吧，可以面对很多事情，偶像型的演员真得要撑着。不过导演今天看到也不算晚，以后有好的角色还是可以找我。 —— 刘德华

37、没有想过能否接受坏得很彻底的那种角色，我只是不喜欢演那种性格很单面的。我可以演个很好的，但他身上也有坏的一面；我可以演个很坏的，但他生命里、身上一定要有好的善良的地方。如果我出演单面的人物，只是出于商业的考虑，哦老板让你在戏里演下，也可以，但那种类型只是工艺品，不是艺术品。 —— 刘德华

38、不会的，这是慢慢去学习的。喜欢我的人，我觉得是会从我身上或者其他歌迷那里培养出很理性的喜欢，没有说她们不支持，真是很铁杆的，但比较理性，然后可以讲道理。我想说我跟歌迷是很亲的关系，像家人，如果说我是她哥哥，那就是她学习的方向，也可能变成她对和错的一条线，那要演一些反派角色，或者完全让人觉得他是另外一个人，那是演艺圈其他人的事情，有很多，不是我的事情，大家可以不再说我演技很好，没有再給我影帝，无所谓。 —— 刘德华

39、贤妻良母型。这是男性书写中关于完美母亲形象的最普遍的典型，它不仅寄予男性期待视野中对母亲形象的理想，同时也是对一个完整家庭结构中女性角色的设置——贤妻良母本身就已经暗示了父与子的在场。而与妻子、母亲的贤良对应的正是父亲与儿子的权威。 —— 王虹艳

40、在这里我们发现，一旦进入日常语境，一个拥有母亲身份的女人便不仅仅只是认同或迎合传统文化赋予她的角色界定，她更进一步地同化在父权意志的威严中，并在主流秩序的边缘处仿构出女性亚社会秩序的摹本——它建立在对更年轻的女性生命力的框正与压制上。这就意味着女性在亚社会文化中摹仿的正是主流文化等级制度及父权至上的家庭戒律，这样母亲在服从、趋附之外，现在她又增加了“执行者”这一隐性身份，而这正是贤妻良母的“最高境界”。 —— 王虹艳

41、与女儿的视角相比，母亲视角与女人视角则有了质的变化。母亲视角是指叙述人本身即是母亲，并对母亲角色进行主体性的反思。这一视角的意义在于她深入了母亲的潜意识领域，直接反观了作为母亲的女人的内在真实。 —— 王虹艳

42、女人的性感不只体现在华丽的外表，这样的美丽是短暂的，真正的性感是一种味道、一种人格魅力、一种大气和特有的智慧。在《徽娘·宛心》中我所扮演的角色不再只是靠美丽取悦观众，更多的在于展现一个徽州女人的吃苦耐劳和坚韧大气，我想这样的角色更具有挑战性。 —— 李冰冰

43、我哪里有耍大牌嘛。主要是因为我最初演的角色很清纯，戏里基本没有化妆，所以拍完戏后我就去简单化了点妆，不过才迟到十分钟而已。其实这主要是安排上的问题，安排得太紧了。 —— 范冰冰

44、拍电影时间上压力不大，但心理上的压力很大，需要更多的过程去揣摩角色。电影太认真了，大家精力都太集中了，你要抓特别重要的点，需要付出很多的努力。 —— 范冰冰

45、杜娟是一个舞痴，她的内心充满纯真。这是一个轻松的角色，不像《玉观音》里的安心那样总有压抑感，所以演这部戏我觉得很轻松，真切地感受到了花儿一样的幸福。 —— 孙俪

46、反角不是适合我，而是适合所有演员───你讨厌它肯定没什么发挥，你找到让自己喜欢的部分，自然就把角色塑造得更立体喽。 —— 吴镇宇

47、我喜欢的演员首先要美，譬如依莎贝尔·阿佳妮，她演的角色虽然比较单一，但内心比较疯狂，她不能说漂亮，但很美，所以我喜欢她。还有演《伊莉莎白女王》的凯特·布兰切特，那也是我非常喜欢的女演员，她会带你进入角色。男演员就喜欢布鲁斯·威利斯、凯文·科斯特纳。 —— 徐静蕾

48、我也想吃一块这样的馅饼，怎么没有呢？我的实力好像不比其他人差到哪里去吧？ 我曾经拍过一个18集的戏。一个老制片人兼导演想让我演一个角色，才一两场戏，让我去广州了。开始我也觉得，啊，我怎么碰到好事了。这次你看我没有任何付出啊，人家就让我去演，真是得好好感谢人家，他那么大岁数了，我当时真这么想呢。没想到我去了以后，他身边一些女演员，肯定都跟他有这种关系的，逼他把我搞走。后来这个制片人对我说：张钰啊，你得会来点事啊，你得努力啊，要不你这角色就得换掉了。我知道这个话的意思，看来这个白吃的馅饼是绝对吃不到嘴啦。我就请了一个朋友，赴广州，来帮忙拍了。当然是偷偷拍，这是流氓铁证，知道了谁让你拍呀。 —— 张钰

49、我只是个演员而已，不是影评人，去建一个排行榜为自己演的角色去排出三六九等。 —— 王喜

50、第一是咨询者，因为IDG拥有一个权威的咨询机构——IDC（国际数据公司）；第二是促进者，实际上就是拉拉队的角色，“通过会议展览、媒体出版发行、以及像今年9月份举办的论坛，目的是促进交流，起到催化剂的作用”；第三是参与者，IDG旗下的风险投资早已真正参与到新经济建设中，在中国已经投了90个左右的项目，共1.5亿美元左右，其中三分之一与互联网有关，比如搜狐、8848、天极、3721、美通、携程、世纪互联、美商网、阿里巴巴、索易等。 —— 熊晓鸽

51、其实我没有把自己设定成一个风云人物，在学校也是傻乎乎的，常被女孩子戳脸啊。我吃盒饭时黄秋生(听歌)叫我到操场，我也是傻乎乎地跑步，故意比较矬一点。所以大家可能误会了吧。可能就是钢琴比较厉害。但还是一个很平凡的角色。 —— 周杰伦

52、篮球真的是我最有自信的，除钢琴外。因为球不进的话可以剪接，但打球的动作是骗不了人的，所以我觉得自己真的很幸运，之前这些角色表现的东西都是自己学过的。之后我希望能和合作过的几位导演再次合作，比如张艺谋导演，刘伟强导演，朱延平导演。我希望跟同样的人擦出不同的火花。所以将来的角色可能由他们定。我觉得那就真的是挑战演技了，而不是再找跟自己相像的东西。 —— 周杰伦

53、环保总局非但没有‘角色错位’，反而进行了‘角色复位’。 —— 潘岳

54、在挑选角色时，好莱坞能给巩俐一个很大的选择范围，但是我不能肯定她能在这些角色中展示她最好的一面，因为这些角色受到的限制太多了。 —— 张艺谋

55、手机并不能修复传统生活的内在情感，却可以使当代生活异化，手机在扮演误置和颠覆当代生活的角色时，显得那么游刃有余，从容不迫。 —— 陈晓明

56、冷战结束之后，国际政治极力去显示一派自欺欺人的祥和平安气氛。昔日的强权人物也尽力作出宽仁为怀的姿态，甚至偶尔客串一下能歌善舞的角色。俄罗斯的那位大权在握的总统叶利钦，居然不惜以逃摇摆舞的姿势来表明自己身体健康，与民同乐。台湾的选举就更象是一场闹剧，那些权重一时的党棍政客，居然纷纷上台与民卡拉OK一把，李登辉甚至于表示：“如果对选举有利，上台扭一扭也是可以的”。如今的政治家，只知一味取悦民众，装腔作势，已经很有些青楼遗风，早已不识弯弓射大雕，更无金戈铁马的威风。 —— 陈晓明

57、“读经”，这久违了的字眼，这淡忘了的传统。在今天世界一体化、市场经济长足推进的背景下，它的突兀萌发，真让人有点“惊心动魄”的感觉。它标明我们的民族，现在终于可以正视自己的历史、正视自己的传统文化了。要知道我们的传统文化，在过去的近一个世纪以来，一直是一个不光彩的角色，“封建”、“腐朽”、“没落”等一顶顶帽子紧紧扣在它的头上。 —— 段崇轩

58、什么叫越位？记住：如果您在一家公司，千万不要自以为是，觉得自己是老板。您永远要知道谁是老板，这样您就不会越位。一旦不越位，您的态度就会非常好，您就会当一个辅助的角色，而不是当主角。如果老板让你当主角的时候，或者是即使你很成功了，你还要知道，最大的主角还是你的老板。 —— 陈安之

59、我骨子里并不温柔，也不很女人味，银幕上那个柔弱的我都是导演们疼我的结果，其实《狂野生死恋》中的角色才是我最喜爱的，因为那次做了回真实的自我。 —— 关之琳

60、我们想法律赋予给我们的条件是什么，房地产企业以盈利为目的设立的企业。否则你就是社会学家，或者NGO组织，或者其他。如果像李女士说的，受政府委托管理这个小区，这不是开发商的权利，加入我们代行使委托权，这个时候你不是开发商的角色，是被委托的角色，不是企业公民，这是社会责任这是两种不同的概念。 —— 任志强

61、其实演员应该什么角色都尝试，但从性格上说，我是适合演小人物，比如老二的善良和懦弱就和我很像。我以前演的角色，加上贺岁片的，还有《活着》，我觉得老演小人物是太多了。但《秦颂》里边的高渐离我怎么看都不太像。 —— 葛优

62、想树立角色（无论是生活中的还是戏里的）都要先学会树立和建立自己。树立了自己、知道自己是谁了，之后才能谈改变。 —— 黄磊

63、所谓的态度就是您是否会越位。什么叫越位？记住：如果您在一家公司，千万不要自以为是，觉得自己是老板。您永远要知道谁是老板，这样您就不会越位。一旦不越位，您的态度就会非常好，您就会当一个辅助的角色，而不是当主角。如果老板让你当主角的时候，或者是即使你很成功了，你还要知道，最大的主角还是你的老板。 —— 陈安之

64、我只想做个好演员，演好我的每一个角色。 —— 霍思燕

65、我们必须重新定义 「成功」。我们必须教会我们的小孩，成功不在于事件的本身。我们要将焦点投注在英雄的身上，而非他们的名声。我们必须注重精神价值而非物质价值。为人父母必须重新思考并且为这个国家所应扮演的角色做出一个决定。 —— 陈安之

66、作为演员其实很单纯也很被动，我们能做的就是演好角色，而且我之所以决定出演《苹果》就是因为那个角色我没演过，同时也觉得剧本不错，所以我几乎是没拿什么片酬演出的。 —— 范冰冰

67、你可以用你的智商去扮演很多角色，但是对那些角色你要有规划 —— enkysteady

68、我不认为企图心是个贬义词，人活在这个世上必须要有企图心。当演员实际是在考验你的信念，你相信自己就是所扮演的那个角色，你才能把它演好了。 —— 赵薇

69、那些有天分的演员或者是高水平的演员，他们的演技让你觉得不是演技，而是在演他们本身，这正是因为有他们独到的一面。不是别人的翻版，因此才有说服力。 与前者相比，中等水平的演员，就是指那些没有什么天分的普通演员，他们不愿意作大胆的挑战，因此既不会有太大的偏差，也不会让观众感受到角色的精采和天分这些成分。这是因为没有自己独特的东西，而仅仅是在无意识中抄袭各种人的形象而已。 —— 张国荣

70、优秀的演技，来自演员认真领会角色的内涵；丰富的生活，必须自己努力体证生命的意义。 —— 星云大师

71、真正的价值并不在人生的舞台上，而在我们扮演的角色中。 —— 席勒

72、青春，如统一场盛大而华丽的戏，我们有着不同的假面，扮演着不同的角色，演绎着不同的经历，却有着相同的悲哀。 —— 席慕容

73、千寻不是一个漂亮的可人儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。最初创造这角色时，我还真有点替她忧心呢，但到故事将近完结时，我却深信她会成为一个讨人喜欢的角色。 —— 宫崎骏

74、如果我在歌里写一个人，他必须符合三个条件，第一他的名字是合适的；第二在这个时代，他是一个很坏的和一个很好的角色，或者是他将成为这样一个角色；第三，他已经死去，他曾经是我尊敬的、给我的生活带来很多乐趣的人。其他都不可以。 —— 左小祖咒

75、极端一点，我写过一个歌《恩惠》，讲一个女性叫阿丝玛带着她的情人和两个孩子走在塔克拉玛干——我想不管是男人还是女人，最重要的就是爱人和孩子，父母不用再说了，其实每个人对父母真的不咋地。我为什么要让这四个人走在塔克拉玛干？故事前面还有一个员外，他爱说多五百块我也不会富，少五百块我也不会穷，那是我安排的另外一个角色，一个喜欢帮助别人的人。可是在塔克拉玛干，钱没有用，人只是要一杯水喝，然后走出沙漠。我写阿丝玛最后走出来了，但她是吃着三个人的血出来的。每段我都写了一句话：含着她情人的血、含着她长子的血、含着她幼子的血，语言上用得极其简单和隐晦。《恩惠》这首歌就是让阿丝玛扔掉爱情和两个孩子，因为她没有水喝，这几个人死掉了，她喝着他们的血走出来，活下来——在特定的环境里很少有人能做到，这是极大的勇气。 —— 左小祖咒

76、我只是演员，演员的理想是追求不同的角色，我也是，仅此而已。 —— 矢野浩二